天，消失在夜空里，无影无踪难觅踪迹，只留下芦苇在夜风中摇曳，摇曳着缕缕月辉。

  陈周围静静的，烽站在阳台上面，看着如同仙境一般的净月湖。

  从繁华的京都回来，满眼的高楼大厦，到处是喧嚣的人群。回到九龙湾的自己家。自己自己好似回归了，回到了一份属于自己的宁静。

  长长的呼出一口气，陈烽顿觉神清气爽。

  看了一会，陈烽返回自己卧室，开始把从京都收获回来的物品，分门别类。

  那些只能用来的学画技的书画分作了一堆，那幅果亲王的书法和两件从拍卖行拍下来的两幅作品，放在了一起，最后是那件清雍正粉彩花蝶盘。

  他打算最后一个描摹这件瓷器，这还是他第一次描摹瓷器上的绘画。到底能从里面学到些什么，他还不知道。

  一大堆的东西堆满了的书桌，这张书桌还是他从以前租住的地下车库搬来的，房东说要把剩下的杂物都扔掉清理了。

  陈烽比较念旧，还是找车把那张书桌拉了回来。其实自己大可以画一张书桌。可想到开始学画的时候，每天吃饭画画都用它，就再也割舍不下了。

  这也许是陈烽骨子里那点倔强，那点恶俗，那点固执。

  把低价购进的画卷铺在上面，陈烽开始描绘上面的画技。

  第一幅是有人仿照齐白石画的虾，只见五只形态各异的虾跃然纸上。

  陈烽为什么买下这幅虾图，只因为他临摹了齐白石老先生的《芥子园画传——初描》最后一幅两鱼一虾稚嫩的画作，他到现在还印象深刻。

  那种孩童天真烂漫，灵魂和身心都似乎插上翅膀，自由翱翔，是多么难能可贵。因为随着人的长大，还能保留那份本真和赤子之心又能几人。

  这幅画虽然价格不高，还是一位名不见经传的无名氏画的，但此图表现虾的形态，活泼、灵敏、机警，有生命力。颇有齐白石画虾的几分真谛和意蕴。

  天玄笔出，点在五虾图上上面，顿时虚空中首先出现了一个碗。

  碗中一汪清水，水中有五六只长臂虾，活蹦乱跳，似乎要从碗里弹跳而出。

  陈烽顿时明白了这个无名画者，居然预先观摩了活虾，因此这幅作品才能在诸多仿品里给人有点鹤立鸡群之感。

  仔细观摩了一遍，了解的虾的结构，姿态，和行动变化，做到大体了解了，陈烽手持天玄笔，才开始学着画起来。

  虾头上的三笔，用墨色的深浅浓淡，表现出一种动感。

  左右一对浓墨眼睛，脑袋中间用一点焦墨，左右二笔淡墨，于是使虾的头部变化多端。

  硬壳透明，由深到浅。而虾的腰部，一笔一节，连续数笔，形成了虾腰节奏的由粗渐细。

  用笔的变化，使虾的腰部呈现各种异态，有躬腰向前的，有直腰游荡的。也有弯腰爬行的。

  虾的尾部也是三笔，既有弹力，又有透明感。

  虾的一对前爪，由细而粗，数节之间直到两螯，形似钳子，有开有合。虾的触须用数条淡墨线画出。

  一画出来，陈烽所描摹出来的虾，和原作一比差远了。好似被开水烫熟的虾，死的。

  陈烽摇了摇头，这长臂虾看似容易，实则极难：画得活，则虾之生命自出；画�