的推进就非常缓慢。

  原因多样。

  首先是传统的胶片放映设备，并不能太好地展现3d影像效果。

  其次，哪怕不纠结画面，胶片载体的3d拷贝成本也是一大问题。

  比如一部大片，只说北美市场，3000块开画银幕规模，按照1000美元左右的拷贝价格，只是这部分开支就要300万美元，而如果采用3d模式，直接翻倍，600万美元。

  这不是一份能被忽略的开支。

  另外，西蒙一直很看重的imax，如果采用3d放映，更是麻烦。庞大的imax胶片拷贝本身就需要皮卡进行装在，如果再采用3d模式，无论是拷贝的制作、运送还是放映，都非常繁琐，也容易出问题。

  相比起来，如果所有这些，都能够转换成一块3.5英寸的数字硬盘，不只是成本几乎可以忽略，其他各种流程也将稳定太多。

  至于说数字对胶片的画质差异，坦白说，发展到当下程度，普通人肉眼是很难分辨出来的，强行挑刺区分，更多只是潜意识里的心态问题。

  2000年的现在已经是如此，后续数字放映的效果只会更加优秀。

  因此，哪怕不是为了推广3d，接下来胶片转数字，也是整个影院行业的大趋势。西蒙所做的，就是主动推进这份趋势，这样才能吃到更多红利。

  再说技术的研发。

  数字摄影和数字放映，说起来，北美这边，诸如柯达等公司的技术积累并不比日本人差太多，世界上第一台数码相机就是柯达研发的。问题在于，比如柯达，直到破产，都死守着自身的胶片利益，完全错过了向数字时代的更迭。

  西蒙也只能选择与日本厂商合作。

  反正这是末节。

  无论是内容还是渠道都掌握在丹妮莉丝娱乐手中，日本人虽然拥有技术，但就如同后来很多日本尖端科技领域那样，只能给人输送配件，充当配角，自然也沾不到什么利润大头，更别说拿捏主动权。

  持续一个小时的会议，先观看了一段从《侏罗纪公园》转制而来的3d数字样片，继续了解过各种技术细节，后续的攻关方向，乃至于丹妮莉丝旗下院线合作的规划，西蒙最后还询问了一番配套的3d数字摄影机开发进度。

  时间转眼而过。

  具体的合作细节交给院线业务负责人与索尼团队继续磋商，西蒙离开小放映室，返回楼上办公室途中，a女郎将一个文件夹送到自家老板手中。

  因为李大小姐的缘故，西蒙想起《速度与激情》的来蒂角色遴选问题，之前让艾莉森联系自己的御用选角负责人琳达·瓦格斯，送一份资料过来。

  并不急着翻开，西蒙走进电梯，一边问身边的a女郎：“杰瑞他们有意向了吗？”

  杰瑞是杰瑞·布鲁克海默，同样西蒙亲自敲定的《速度与激情》制片人，也算是给不熟悉大片制作的林诣彬保驾护航。

  a女郎点头：“这份文件夹里一共26位候选，不过，他们比较倾向的有三个，安吉丽娜·朱莉，米拉·乔沃维奇和查理兹·塞隆。”

  来蒂·奥尔蒂斯这个角色，首先要是动作类型女星，三位候选全部匹配；再次，美艳而野性，还是匹配；最后，演技要足够出色，三女都拥有丰富的表演经验，同样匹配。

  西蒙内心稍微斟酌，就明白三女任何一个都足够担当。