�担任总裁，历经坎坷，阿利斯塔唱片终于因为四年前惠特尼·休斯顿的走红而迎来转机。

  惠特尼·休斯顿与丹妮莉丝娱乐合作《保镖》同样是克莱夫·戴维斯倾力推动的结果。

  现在，他却有些后悔。

  似乎从去年年底之后，丹妮莉丝娱乐就风光不再，上半年发行的影片没有一部爆款。只是如此倒还没什么，然而，现在《保镖》还没有上映，针对影片质量的一些质疑就已经传开。

  至于《保镖》的原声专辑，为了促成这次合作，阿利斯塔唱片当初在合约上做出了很大让步，专辑由阿利斯塔唱片和丹妮莉丝娱乐旗下根本没有成形的唱片部门共同制作，西蒙·维斯特洛亲自担任顾问。

  作为合作条件，丹妮莉丝娱乐将拿走这张唱片毛利润的50%。

  克莱夫·戴维斯原本还以为西蒙·维斯特洛能够提供诸如给麦当娜写得那首《celebration》一样优秀的歌曲，然而，阿利斯塔唱片得到的却只是一张基本上由翻唱和惠特尼本人老歌组成的混搭专辑，专辑的主打竟然还是一首七十年代由多莉·帕顿原唱的老歌《 i-will-always-love-you》。

  惠特尼·休斯顿出道以来的两张专辑都实现了全球销量突破1000万张亮眼成绩，眼看这种大好局面很可能就要断送，克莱夫·戴维斯找到正在应酬的自家台柱，把她拉到一边，就开始低声传授甩锅技巧。

  《保镖》一旦失败，这张原声专辑的前景更是堪忧。

  克莱夫·戴维斯现在只期待能尽可能把责任推到丹妮莉丝娱乐身上，避免惠特尼·休斯顿的事业遭到冲击。

  宴会厅另一边。

  克莱夫·戴维斯走开，艾米·帕斯卡尔就来到西蒙身边。

  相比只关心《保镖》的克莱夫·戴维斯，艾米对接下来六月份的《保镖》和《灵异第六感》两部影片的商业表现都心存忧虑。不过，她走到西蒙近前，说起的却是另外一件事：“鲍勃周一的时候去了一趟纽约，原本这件事并没有什么特别，但是，纽约那边恰好有人看到他和索尼美国分公司的一位高管一起吃饭。”

  西蒙明白艾米这里的鲍勃是罗伯特·雷姆。

  戛纳之行的那次午餐上，西蒙自然听得出雷姆希望能够加薪的暗示，却没有给予回应，只是在私下里和艾米提了一下，让她注意。

  没想到雷姆会这么快和索尼联系上。

  或者，更可能是索尼主动联系雷姆也说不定。

  这段时间，索尼针对哥伦比亚影业的收购谈判已经完全公开。

  哥伦比亚影业的第一大股东可口可乐有意套现非核心业务，索尼也急需一家好莱坞制片厂，双方交易的意愿都非常明确，因此，这笔生意基本上已经板上钉钉。

  记忆中，索尼完成对哥伦比亚影业的收购，为这家公司寻找的负责人是彼得·古柏和强·彼得斯，两人都是好莱坞成名已久的金牌制作人，制作过诸如《美国狼人在伦敦》等多部影片，《雨人》最初的剧本也是两人合作的古柏-彼得斯制片公司率先拿到，辗转一番才落到丹妮莉丝娱乐手中，两人为此还在《雨人》项目上挂了执行制片人的头衔。

  不过，这两人执掌哥伦比亚，却是将索尼坑到吐血。无度的挥霍和连续的失败使得原时空中索尼不得不在开掉两人之后对哥伦比亚影业进行高达21亿美元的资产减记，成为索尼有史以来的最大一次亏损。

  虽然西蒙认为索尼雇�