��就是音乐，就是小说，没有到艺术的程度。因为整个中国人的趣味，它都被破坏了，被败坏了。就像一个人吃馊饭，他绝对没有品位了。所以你那时候稍微端上点东西，是人吃的，他就觉得，这是文学。比如那时有些小说，很容易卖座，以后看来，其实在艺术上很简单。一定要到文学发展，正常地发展很长一段时间，才会培养出好的品位。

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  成长岁月/艾晓明（9）

  我觉得小波的作品是属于一种比较纯艺术的东西，属于能够培养人的文学趣味，一种品位的东西。

  像你说的这种流程图，我是说，以前的东西，它是不需要写得很复杂的。这种要证明某种写作意图，这种倾向，一直到现在还存在。

  如果你想把你的东西写得很复杂，那你也还是从一步一步地走起，像下棋一样，好像砌房子，一步一步砌起。所以，像小波，他想把小说做到这个程度，他注定要写个十七八遍。这样他才可以了解，这个小说，它有多少种可能性，然后他再选择一个可能性，把它发展下去。然后到了其他的路口，把某些可能性拼贴上去，然后再走到一个路口，再拼贴新的可能性。

  王：你知道金庸他怎么写小说，他在报上连载，他根本不可能改。他没有修改的余地，他每天的工作量很大。

  艾：金庸那个东西跟小波的作品不一样，他是带有很大的消遣性的。

  王：我是说他的结构，他的结构也相当得复杂。他也没有修改，小说在他头脑里就那么复杂。

  艾：金庸那个东西，他也有所本，武侠小说，它也有一套路数，而金庸是玩得很好。比如武侠小说，它都要有武林流派，比武，寻找秘笈，谁写武侠小说都得写这个。还有比如流派的承传，师门之间的格斗，最后一个英雄好汉的成长。武侠小说是要围绕这几个基本的母题来做的。但金庸，他一方面是对这个很熟，另外他有历史知识、地理知识，这样，他比以前所有写武侠小说的人都有想象力。我看金庸是借小波的书。记得小波说：金庸的文学素质是一流的。

  王：金庸的结构能力很强。

  艾：你说他的结构能力很强，可是他的结构有时好像就是随意地发展出来的。

  王：有的很难啊，你发展出来以后，最后怎么能有力地结束。

  艾：反正金庸也是很神的，你看了他的书非得一口气把它看下去。而且绝对看得不累。

  王：金庸在海外评价其高无比，人们都说是中国现代文学第一泰斗，谁也压不倒他，谁的才气也大不过他。

  艾：你说你们是什么时候看的金庸，67年？70年？

  王：大概接近于70年代，1970年左右。有人从海外带进来。

  艾？：72年，允许华侨来去自由，从香港过去，在那以前，海关是关着的。

  王：那可能，当时是有一个人，他家有海外关系，带进来的。

  艾：是个什么样的版本？书皮封面都有，是吧？

  王：版本？书皮，好像有。不过也很破，不知有几百人看过了。当时，我记得跟他们讲金庸的故事，都很不容易，前因后果的，这么多人物，这么多发展。这是一个大结构能力。我是说小波，他的长处在小空间能力。

  艾：他的作品可以细读，每一段。每一句。因为他写了很多遍。

  王：他炼过句，自己�