道的各种写法，直到写出了小篆体的秦字，玄和众人才恍然大悟。

  西周后期，汉字发展演变为大篆。大篆的发展结果产生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生动；二是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形，奠定了方块字的基础。大篆是对后来的小篆而言的。

  广义的大篆包括小篆和早前的甲骨文，金文和六国文字。这里的大篆指通行于春秋战国时期的秦国文字。由于周平王东迁，秦占据了西周的故地，同时也继承了西周的文字，即是继承金文发展而来的。地域性，有的难以识别。大篆，也称籀（zhu文。因其着录于字《史籀篇》而得名。《汉。艺文志》：“《史籀》十五篇，周室王太史籀作大篆。”《说文》中保留了籀文225个，是许慎依据所见到的《史籀》九篇集入的，是我们今天研究大篆的主要资料。大篆的真迹，一般认为是“石鼓文”。唐初在天兴县陈仓（今陕西宝鸣）南之畴原出土的径约三尺，上小下大，顶圆底平象馒头似的十个像鼓一样的石敦子。上面刻下的是秦献公十一年作的十首四言诗，是我国最早的刻石文字，经过失而复得，得而复失。原刻的700多字，现存300多字。这十个石敦现存故宫。因内容记载畋猎之事，命名为“猎碣或雍邑刻石”，唐诗人韦应物认为石的形状象鼓，改名“石鼓文”，现作为大篆的代表。石鼓文具有遒劲凝重的风格。字体结构整齐，笔画匀圆，并有横竖行笔，形体趋于方正。大篆在相当大的程度上保留西周后期文字的风格，只是略有改变，笔画更加工整匀称而已。笔势圆整。线条比金文均匀，线条化达到完成的程度，无明显的粗细不均的现象。形体结构比金文工整，开始摆脱象形的拘束，打下了方块汉字的基础。同一器物上几乎没有异体字，字体繁复，偏旁常有重叠，写不便。

  第一部陇西烽烟卷八征伐四野　第167章　大秦九数

  战国时代的篆字，以现代人的眼光看来，显然是极其落后和古怪的。但无敌却心知肚明眼下不可能马上就将简化篆字的工作提上日程，写出这么一个秦字，实际上只是想作为一个引头而已。

  当下无敌便道：“诸位，本公日常批阅公文，常求学于吏，知天下各国有秦字写法六十余种。便是我陇西老秦本土的修学士子，笔下的秦字写法也达十六种之多。本公便想，一个字便能有数十种写法，就是专心修读的士子也要修习不少时日才可同认，何其繁琐，倒不如从如此多的写法当中找出一个最便于写和读认的写法来作为工本，也就不必日后学子们为了用一个字，而去花费时间精力修习这个字的数十种写法了。”

  “君上所言极是！”未待众人反应过来，老甘龙便第一个出声附合道：“老夫日常判读赴秦士子所撰写的大秦风物志，便也发现山东六国士子所写文字千百怪，便说一个赵国的士子，就在一篇不过百字的风物志中写出了九个样貌不一的秦字。”

  哪知百里瑶却是浇冷水道：“君上，仓颉造字，非一日以全其功也。”

  无敌当即出言下套道：“前辈所言甚是，因此这简化篆字，塑我大秦文字之重任，便需由前辈一肩承担。前辈曾周游列国，见闻阅历只怕无人能出前辈之左，如此大事非前辈莫属也。”

  “这……”百里瑶帘呆滞，没想到才回栎阳不过半日，就被秦公委任为栎阳的院长不说，又交给他如此重大的任务。不过，改字不同于造字，既不能改成四不像，又不能改得跟原貌牛头不对马嘴，还得必须掌握着足够丰富的学识。因此无敌把这个任务交给他还真没找错人。只是如此草率和轻易的将重任架到百里瑶的肩膀，老人家心里总是有那么一点不爽，当下百里瑶正要出言推托，无敌便立马�