回头看着易青道：“阿青，香港的电影，要看你们这些人了。大家都是中国人，没道理香港电影和中国电影分开对不对？”

  易青一阵沉默。他不知道说什么好。他知道星爷野心很大，他曾经在很多场合说过要“救市”——拯救香港电影的世道，拯救香港电影市场。

  但是谈何容易。香港电影在七八十年代曾经一度辉煌，到九十年代开始渐渐走下坡路，逐渐到了颓势无可挽回的地步。

  香港电影，是典型的过度商业化，轻视艺术文化积累造成的恶果。不过这种情况也不是人为的，是所有殖民文化的必然归宿。大量的商业资本，为了短期利益涌入电影圈，表面繁华掩盖了黑势力介入，影片类型单一，资本重复浪费的一系列问题，最后终于形成总爆发，一下子拖垮了整个市场。

  国内也一直有很多人说“最好的艺术就是适应观众的艺术”，“只要符合观众的欣赏需要就是好电影”，“观众觉得好看就行，因为电影是拍给观众看的”。

  香港电影的经验告诉我们，这种做法显然是不行的。片面的强调观众的喜好，为了商业利益投其所好，其实是在透支观众的审美疲劳底线，观众的趣味在相当长的一段时间是固定的，即使有变化也不容易被创作者觉察。就着观众的兴趣拍电影，必然造成资金的重复投入，也就是我们通常说的跟风。时间一长，数量一多，观众就不买帐了，香港电影就是这样失去市场的。

  所以要一边适应市场，一边寻找新的审美方向，要培养一个国家和地区的观众这种方向，这是一个地区一个国家的创作者的一个基本职责，短视的追求商业利益，为了赚钱而赚钱，早晚会落得没钱赚。要宏观和局部结合，要尊重市场，更要尊重艺术规律，就象国家搞经济建设，既要开放市场，又要注重宏观调控——电影事业要同观众的欣赏水平和电影修养一起进步。

  文化产业首先要适应观众，以人为本这没有错，但是这里有个比例的问题。一方面，要注重观众的接受能力，另一方面，要对观众的欣赏能力有一种引导的主观意愿。这两方面，前者体现为各种商业元素，后者往往体现为一种艺术含量，一种思想文化蕴涵。两者的比例，好莱坞的成功经验基本是前者八成对后者的三成，中国的商业实践可以多一些，因为我们族有思辩的文化传统，至少应该要达到七成对三成，也就是所谓的“商业艺术片”。

  星爷忽然从自己的沉思中惊醒，他看了易青一眼，见他也在发呆。

  易青抬头，看见星爷也在看着他，两人四目相对，禁哈哈大笑起来。

  笑声中，易青再次握紧了手里的道具硬币，那是喜剧之王周星池给他的一个承诺！

  有朝一日，这两个男人，将会把整个香港影坛的天，翻过来！

  第三卷　　第十三章　双料最佳女配角奖（上）

  元旦之后没多久，学院就放假了。

  易青回到家乡，跟父母过了一个其乐融融的春节。

  易青的妈妈见儿子的第一件事，问的不是儿子在北京过的好不好，而是问那个在赵保刚的电视剧《绝爱倾城里让观众掉了无数眼泪的可爱乖巧的新星卢云，跟暑假里和儿子通电话的小云是是同一个人？

  易景当然说是。然后马上解释小云并是自己女朋友，只是“好”朋友。

  从哪天起，易妈妈逢人就说，《绝爱倾城里的那个演妹妹的，是我们易青的“好”朋友的咧！

  易青给小云发了条短信，笑她现在已经是家庭主妇