�的帅哥们很熟吗？”

  孙茹白了他一眼道：“这可是得罪人地活儿！谁知道写成什幺样叫精彩，精彩到什幺长度你肯点头？”

  易青给她夹卫筷子粉丝，道：“没有难度的事我也不会叫你去做的，大小姐。总之现在吃粉丝，将来事成了就请你吃鱼翅。”

  罗纲是这里面平时最不爱说话的一个。从一开始说事他就埋头在吃半斤一盘的羊肉片他已经吃到第五盘了，这时候才腾出嘴来问了一句：“咱们到底拍什幺片？”

  易青同情的看着他。真不知道这位饭桶兄在食物资源匮乏的日本是怎幺活过来地，他一个人吃一顿够十个日本人吃的。易青道：“我想过了，老爷子拿钱投资，总不能拍艺术片赔本，所以我们还是要拍赚钱的商业片。至于什幺样的商业片呢，我想功夫片、古装片、警匪片这些类型都要场面戏。三百万怎幺也不够；所以只能拍都市剧。都市剧无非是悲剧、喜剧、正剧。普通的正剧要票房比较难，那要赚钱只能是煽情的悲剧或者喜剧。”

  “悲剧吧！”杨娴儿随口道：“易青最擅长煽情。”

  易青道：“要我写，当然悲剧比较好写，要写点感人地东西是很容易的。但是奥运会刚完，大过年的，哭哭啼啼的多扫兴啊！所以，基本没什幺好选择的，我们只能拍喜剧。”

  孙茹笑道：“你还真会给自己增加难度。”大家都知道喜剧是各种剧里最难写、最难拍的。一个人要搞点故做深奥的东西其实比较容易，但是真要弄点东西，既不庸俗，又能让大伙儿由衷的笑出来，这个就非常不易。有的喜剧片，是惟恐别人不笑，使劲胳肢着人家挠人痒痒地勉强人笑。那种感觉就像言情剧不知道怎幺感动观众，就让演员从头哭到尾的道理一样。

  易青道：“所以你一定要帮我找文学系里最擅长写笑料的，至少找三个。另外这部戏的基础故事我已经有数了，我觉得这里面喜剧的元素还是很丰富地。”

  罗纲喝了口冰啤酒，舔了舔油嘴，道：“你说的这好那好，到底什幺时候拿出剧本小样来给我们看看。”

  “明天。”易青说。

  ……

  易青跟大家吃过午饭，交代了他们几句，也没让孙茹送，自己打了辆车回到住处。他先给依依打了个电话，两人腻歪了几句。

  然后，易青就把手机关了，大门紧闭，从现在开始到明天早上，他要闭关写剧本了。谁也不见，谁的电话也不接。

  无论戏剧还是电影，各类型剧种之中最难的是喜剧，难维导难演。

  事实上，现代电影理论对于各种类型片和剧种的研究都取得相当的成绩，只有喜剧，基本还是空白——这当然是跟其他剧种相比。

  一般创作中认为的喜剧的基本创作规律，也就是如何能产生喜剧效果——在已有的有限有研究中，方法无非两种。

  一种方法是设计出一种特殊的情境，能使目标人物陷入某种窘迫可怜的境地，突显出其猥琐可悲的一面。这种方法周星池就经常用，并用常常和无厘头手段结合在一起。比如一个人很开心的吹蛋糕上的蜡烛，结果蛋糕下面装个弹簧弹上来，整个蛋糕拍在他脸上；又比如像《功夫》里胖子和阿星去拿飞刀标包租婆，结果刀柄飞出去，刀刃插在阿星身上等等……

  这种方法是利用了人性中狭隘的一面，因为世人多喜欢看别人比自己差比自己惨，越是卑微的小人物陷入窘境，越能使人们对比之下觉得自己真是高贵幸福，所以产生愉悦的情绪。