第二十二章 偷师偷出事情来了(求推荐票)
的面随意的翻阅了一下,“这其实是一个代入自身的问题,只要你不抱着演戏的念头去演戏,那就不会出现脸谱化的问题,毕竟,每个人都有自己的特点,你在现实出现惊讶表情后,别人会觉得你是在模仿其他人吗?不会的。”

  “至于你所说的尴尬和强装镇定,这其实是一个问题。”

  “就像你刚才弹跳一样,你会觉得尴尬吗?”

  “你要是觉得尴尬,但又想要表演完,自然就要强装镇定啊。”

  “找到合适的场景替换一下,你就能发现,那些看似捉摸不透的心理,现实中都有。”

  福克斯只是把罗兰当成了对演戏高度好奇的小孩,所做出的解释里,并没有包含任何专业术语,但对于泽米基斯导演而言,事情可有些不同了,因为推轨运镜这种专业名词,可不是一个小孩能够了解的,除非他从小,就在剧组玩到大。

  “你竟然知道推轨运镜?”泽米基斯用讶异的眼神扫了眼罗兰。

  虽然罗兰被对方瞧的有些发毛,但他并不在意。

  今天就算没问到,明天还能继续问。

  泽米基斯接受不了罗兰现在的发问方式,那他换个说词,不就得了?

  不过,泽米基斯也只是好奇的打量了罗兰几眼,并没有在这个问题上过于纠结。

  见罗兰点头后,他便继续道:“既然你知道推轨运镜,那你应该知道推轨运镜的作用吧?”

  “史蒂文拍的《法柜奇兵》看过没有?印地安纳琼斯无法拯救前女友玛莉安,而且认为她已经死亡,在这个时候,史蒂文就用了推轨,从中景渐渐拉近,先呈现肢体语言及环境,再拉到中特写,让观众看到他脸上的痛苦表情。”

  “随着摄影机逐渐接近主体,取景范围变窄,景深缩短,演员就能从背景中隔离出来,使观众对他的悲痛感同身受,能够产生非常强烈的代入感。”

  “我用推轨捕捉麦姬的反应,也是同样的用意。”

  “而在那个画面里,史蒂文特地在印第安纳琼斯的手旁放了一个瓶子。”

  “你问我为什么要把马丁以背影的方式放入镜头之中?因为马丁的作用和瓶子一样。”

  “它们的存在,能够画面增加层次,创造空间深度的错觉,否则构图就只有前景与背景两层,而瓶子和马丁,也暗示了画外空间的存在,使景框变得开放。”

  “你觉得在这种情况下,马丁能以正面出镜吗?”

  “马丁的存在,是让构图变得更加完整,而麦姬,才是那个镜头中的主角。”

  “你要是还有问题,回去看看《法柜奇兵》就知道了。”

  当罗兰记住他们的话语,当晚回家温习斯皮尔伯格拍的《法柜奇兵》时,他果然发现了,自己白天所看的镜头画面,和斯皮尔伯格当年运用的手法一模一样。

  不仅如此,他还发现了,迈克尔-j-福克斯和哈里森-福特的表演手法,也如出一辙。

  这种不仅能回答问题,还能找到实例给你举一反三的结果,令罗兰非常满意。

  他感觉自己找到了一个维基百科,人家不仅能够给你列出题目的正确答案,下方还有一堆同类型问题的超链接,你只要点开了,就能进行直观类比。

  就算罗兰只能观看元旦节这一天的拍摄画面,但人家给出来的知�