一个奖项，那么奥斯卡的地位就要备受挑战了。不过杰德并没有让学院觉得轻松，虽然北美电影发行人俱乐部没有成立奖项，但是却选择和国际电影制片人协会达成了合作协议。由于北美电影发行人俱乐部是地区性泛国家组织；同时又是非规范性协会，因此国际电影制片人协会只给予了俱乐部国际观察员地位。

  但是双方勾结在一起之后，北美电影发行人俱乐部就宣布将给予国际电影制片人协会认可的14个竞赛型非专门类长片电影节特殊合作地位，将帮助这些电影节的获奖影片进入北美市场。这顿时让美国电影艺术与科学学院觉得菊花一紧，杰德没有成立任何一个奖项来直接挑战奥斯卡，却一下子为奥斯卡扶持出14个小弟弟来分散注意力。更重要的是，这14个小弟弟背后可都是各个国家或地区政府的重点扶持项目，学院可没胆量出手去打压。

  而且俱乐部还放话说，下一步将从28个竞赛型专门类电影节中挑选合作对象，这个消息一放出来，韩国政府就代表釜山电影节及全州电影节开始游说俱乐部。要知道韩国人对中国人有上海电影节，日本人有东京电影节而偏偏韩国人没有的近况感到不满了。据说韩国政府表示全力支持釜山，尽力帮助全州，争取能韩国人可以双奖入围。甚至韩国政府明确说可以赞助俱乐部未来50年的办公费用。

  、329·来自韩国的诚意

  其实杰德并不喜欢韩国,虽然杰德很佩服韩国在电影方面做出的成绩,甚至可以说韩国已经成为整个东亚三国中还唯一具有挑战好莱坞电影的国家。可杰德认为这种成绩是不公平的,首先韩国政府在韩国电影振兴协会的影响下对海外进口电影做出了各种限制。限制了进口配额就不算了，甚至对海外电影上映的档期、规模和时长都有限制,在这种情况下，海外电影和本土电影完全就不具备同场竞技的公平性了。其次，韩国电影振兴协会更是利用他们在韩国国会的控制力通过了各种针对海外电影的税收政策，迫使进口电影几乎在本土没有太高的利润而使得越来越多的海外电影不得不选择放弃韩国市场。最后他们还通过从海外电影身上吸来的血来捧本土的电影,并且在国际上各种造势，仿佛韩国电影已经成为亚洲电影的代名词。只是这个名头只是看上去很美罢了，且不论大中华地区和日本两大电影出品国笑而不语,印度、伊朗这两个后辈都看不上去韩国电影这个小弟弟。是的,韩国电影的确有了长足的进步,但是无论票房规模还是国际上的奖项都不及日本、中国，甚至连伊朗、新加坡都要略胜韩国。但是韩国人觉得既然我在戛纳、柏林和威尼斯没有戏的话，我可以成立自己的电影节玩啊？

  于是小小的韩国就一口气成立了釜山电影节，很快又成立全州电影节。按照国际电影制片人协会的认证，这两个电影节都属于第二档的“竞赛型专门类电影节”。釜山电影节主要针对的是故事片和纪录片，不涉及喜剧片、歌舞片、电视电影和动画片；而全州电影节则是数码电影节，主要是针对dv摄像机拍摄的电影。不过韩国人两面三刀的功夫在这方面也发挥到了极致，首先是全州电影节压根就不说自己数码电影节，对外完全就包装成了“先锋艺术电影节”，将一竿子亚洲的极端电影艺术家全部吸引过去自娱自乐了。而釜山国际电影节干脆就主打“故事片”，横竖喜剧片、歌舞片和电视电影从来就不是主流，而动画电影在亚洲也算偏门。

  韩国政府和韩国电影振兴协会的这一系列操作倒是卓有成效，首先是釜山电影节一举超越东京电影节，成为亚洲第二的电影节（仅次于上海）；而全州电影节则成了全亚洲（乃至整个亚太地区）最有特色的先锋艺术电影节。其实杰德觉得吸收这两个电影节并没有什么不好的，可是影兴会（韩国电影振兴协会）实在是太让杰德蛋疼菊紧了。一方面他们对北美电影发行人俱乐部十分热情，但另一方面又对俱乐部希望开放韩国电影市场表示明确反对。杰德无�