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  在秦笛面前，让他奏出的音符，飘的更高，飘的更远……。

  《阳关三叠》本是琴曲，合着唐朝大诗人王维《送元二使安西》最是合拍。

  而在后世，经过后人阐发，由单一的古琴，逐渐延伸出二胡、琴箫等多种演奏方

  式。

  使用竖笛演奏。即便是深谙古曲的大家，怕也是第一次听到。严格来说，竖

  笛这种单管吹奏乐器，和西方的萨克斯管更为近似，在演奏西方的萨克斯乐曲上

  面，有着更佳的表现力，相反，用来表现含蓄、内敛、深沉的东方古曲。不免有

  些力有未逮，甚或颇有生涩之处。

  可秦笛却并没有碰到这种状况，悦耳的音符从他手中的竖笛管中发出。仿佛

  这《阳关三叠》天生就是为竖笛谱就的名曲一般，两者之间亲密无间，和谐到了

  极致。

  古人奏曲，最喜合诗，若是此时有一歌者，轻吟慢唱王维那首脍炙人口的

  《送元二使安西》秦笛的演奏，便能趋于完美。可惜。整个咖啡厅几近百位客人，

  竟无一人有此雅趣。他们只是觉得这首笛曲好听，也能沉浸在笛曲的意境之中。

  可惜，这是秦笛演奏之功，并非他们当真听懂了这首音乐。

  待到秦笛奏至第二阙的时候，一阵曼妙的轻吟从他身后响起：「渭城朝雨浥

  轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。担头行李，沙头酒

  樽。携酒在长亭。咫尺千里。未饮心已先醉。此恨有谁知。哀可怜。哀可怜。哀

  哀可怜。不忍离。不忍离」。

  和着秦笛曲调的，不是别人，正是许丹莹。

  只见许丹莹长身而起，莲步轻移，边走边吟，俏生生地立在秦笛身侧，眉如

  远山，目如秋水，顾盼之间，夺目生姿。这一刻，她就像是从工笔仕女图中走出

  来的嫦娥仙子，衣袂飘飞，轻盈若仙。

  可惜那一身现代装束降低了许丹莹身上的古典美感，若是此时她身上是一袭

  轻薄纱衣，怕不让人有生出回到古代的错觉。

  巧笑倩兮，美目盼兮，美人已是婀娜多姿，偏偏又生就一副夜莺般的歌喉，

  在她的吟唱下，秦笛醉了，季玉蓉醉了，整个咖啡厅的客人醉了……。

  乐曲再美，终有穷尽时。随着「……从今别后。两地相思万种。有谁告陈」。

  这最后一阙主题词的最后一个字，从许丹莹的喉间脱出，秦笛的《阳关三叠》

  也演奏到了尽头，只留下那颤颤的尾音，透过麦克风的扩放作用，在整个咖啡厅

  内回响，良久……良久……。

  听惯了西方主流音乐的绅士淑女们，在秦笛这曲古典名乐《阳关三叠》的震

  撼下，许久说不出话来。

  东方文化与西方文化是两种并行不悖的顶级文化，两者之间并无谁优谁劣，

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