/>   代价就是这两天时不时的就会表现的跟自己很陌生一样。

  但只要俩人凑到一起黏糊个半小时左右，面具就会再次融化，一切努力付之东流。

  所以，俩人如今已经发展到分房分床睡的地步了。

  至少现阶段是如此。

  不过你真别说……自己一个人睡真挺过瘾的。

  脑子里想着一些有的没的，许鑫直接开门见山。

  毕竟下午还有戏要拍：

  “刚才齐哥给我打电话，柏林电影节邀请我去当评审。”

  杨蜜一愣：

  “不是颁奖人？是评审？”

  “嗯。”

  “……今年过年是几号？”

  你瞧。

  伟大的头脑总是不谋而合。

  俩人想一块去了。

  于是，把事情解释了一遍后，杨蜜的眼神重新变得平静了下来：

  “好，我知道了。你出去吧，下午第一场不就是我的戏么，别打扰我的状态。”

  “行。”

  许鑫点点头，跟个“外人”一样走出了房车。

  ……

  其实他觉得自己把《暴裂无声》的风格定义为“朴实”是一件很好的事情。

  全程围绕着故事来走，这样就不用太过于追求陕北高原之上的风景。

  当然了，该有的点缀，也要有一些。

  否则全是主菜未免也过于单调。

  电影的拍摄进程已经过半，围绕着“寻找孩子”这个故事展开的一切东西都开始步入正轨。

  在加上演员保持的好状态。

  这个本来故事发生时间就不是很长的电影，在剧组开机后的第十七天，正式进入了尾声。

  这片子其实并没有什么大场面。

  所有的故事，都只是源自于一个小小的陕北农村。

  他也没打算拍什么大场面。

  只是在电影里，把人性的两面都给抛了出来。

  其实，在剧本的草创期间，他就跟陆海波聊过这个电影剧本的主题。

  “到底该是人性本恶？还是人性本善？”

  陆海波跟他引经据典，最终站在了人性本恶那一面。

  他觉得这个故事很好，但不够恶。

  接着，许鑫又拿着这个故事，跟余华见了一面。

  而别看余华写了一辈子的悲剧，可就像是老头对他的评价那样，或者说像是老头对《活着》那部电影的自我评价一样。

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  “那个年代没有浪漫的浪子回头金不换，有的多是生存、离别与荒芜，人们活得……倒是像野草一样的弦，在夹缝里长出来，勒紧，被大风反复演奏，又再折断。”

  他给《活着》这部作品，最终的定义就是一种“活着”的生命力。
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