332登顶娱乐圈（62）
�拒绝：“辰辰，这个电影是920开机，离现在还有整整两个月，如果你怕自己演不好，这两个月我都不给你安排其他通告。你就专心钻研这个剧本好不好？”
辰廉看着安英卓快要哭的表情，叹了一口气。
他翻着《双面人》的剧本，明白自己怕是不是真的挚爱演员这个身份。
他不知在哪里曾经看到过，一个好的剧本，对于一个演员来说，是十分贵重的。
他深吸一口气，道：“两个月，那我考虑一下。”
“好好好！”安英卓不敢再说什么，生怕等会儿自己说太多，辰廉觉得烦，就不想再演戏了。
天啊，这样一个难得的剧本，要是被别人吃了，安英卓得哭死。
辰廉在脑海中思索着主角苏珏和x之间的性格，却没有得出什么头绪。
“不过你还是得跟李如风说说，这个角色还是多预备一个人，因为我不一定会演。”
安英卓想哭。
“其实演不好也没事儿的辰辰，你粉丝那么多……”
“安经纪人。”辰廉突然开口严肃道，“这种话你以后不要再说，既然当了偶像，至少要对得起粉丝的喜爱。这种欺骗粉丝的行为，我不想再听到。”
安英卓听了之后心里震动很大。
最后他道：“好，等会儿我就和小李总说，不过辰辰，我还是希望如果可以，你还是尽力一试，因为粉丝肯定也希望你能够走得更远。那样，在他们心中的你，才是更完美的。”
“这样吗？”辰廉认真了。
《双面人》这个剧本，对辰廉来说最大的问题就是没办法共情，既然不能共情，那么他就得想想别的办法。
到了巴黎之后，辰廉没等，直接在机场就给国内的李教授打电话。
“很抱歉李教授，在这个时候打扰你，请问李教授，如果一个演员没有办法共情，那么他是否能够演出一个好的角色？”
李教授：“表演分为很多流派，最主要有三种。斯坦尼斯拉夫斯基体系，布莱希特体系，梅兰芳体系。”
“第一种体系科学的阐述了表演的科学规律。它的主旨在于表达人的“天性”，这种是说，演员不能好像存在舞台，而是真正存在舞台，不是在舞台上演戏，而是在过生活。演员应该是舞台上活生生的人，遵循生活，遵循规律，在规定情境里去感动观众，去听，去看，去动。斯坦尼斯拉夫斯基体系也被称之为体验派。”
“第二种体系构造起了新一类的戏剧，叫做史诗戏剧。核心主旨就是：“间离方法”和“陌生化效果”。演员，观众和角色之间的辩证关系上主张表演者高于角色并驾驭角色，表演剧中的人物而不是去融入到角色的人物中去，随时进入，随时跳出，对于舞台把控能力强，表演者也必须与角色保持一定的距离，做到一种“双重形象”，就所谓的表演者是表演者，但也是剧中的人物，在保持一定的距离下利用表演者高超的演技来表现剧中人物，这种就是最真实的表演派。”
“至于第三种就不说了，这是多用于戏曲。”
李教授说到这里，似乎是口渴了，喝了一口水，继续道：“人们尝尝喜欢把体验派的人称为天生吃这一口饭的人。但是我却觉得，表演和生活是两回事，不少体验派的人，最终就会陷入无法出戏的痛苦。”
“所以，我虽然是一个体
辰廉看着安英卓快要哭的表情，叹了一口气。
他翻着《双面人》的剧本，明白自己怕是不是真的挚爱演员这个身份。
他不知在哪里曾经看到过，一个好的剧本，对于一个演员来说，是十分贵重的。
他深吸一口气，道：“两个月，那我考虑一下。”
“好好好！”安英卓不敢再说什么，生怕等会儿自己说太多，辰廉觉得烦，就不想再演戏了。
天啊，这样一个难得的剧本，要是被别人吃了，安英卓得哭死。
辰廉在脑海中思索着主角苏珏和x之间的性格，却没有得出什么头绪。
“不过你还是得跟李如风说说，这个角色还是多预备一个人，因为我不一定会演。”
安英卓想哭。
“其实演不好也没事儿的辰辰，你粉丝那么多……”
“安经纪人。”辰廉突然开口严肃道，“这种话你以后不要再说，既然当了偶像，至少要对得起粉丝的喜爱。这种欺骗粉丝的行为，我不想再听到。”
安英卓听了之后心里震动很大。
最后他道：“好，等会儿我就和小李总说，不过辰辰，我还是希望如果可以，你还是尽力一试，因为粉丝肯定也希望你能够走得更远。那样，在他们心中的你，才是更完美的。”
“这样吗？”辰廉认真了。
《双面人》这个剧本，对辰廉来说最大的问题就是没办法共情，既然不能共情，那么他就得想想别的办法。
到了巴黎之后，辰廉没等，直接在机场就给国内的李教授打电话。
“很抱歉李教授，在这个时候打扰你，请问李教授，如果一个演员没有办法共情，那么他是否能够演出一个好的角色？”
李教授：“表演分为很多流派，最主要有三种。斯坦尼斯拉夫斯基体系，布莱希特体系，梅兰芳体系。”
“第一种体系科学的阐述了表演的科学规律。它的主旨在于表达人的“天性”，这种是说，演员不能好像存在舞台，而是真正存在舞台，不是在舞台上演戏，而是在过生活。演员应该是舞台上活生生的人，遵循生活，遵循规律，在规定情境里去感动观众，去听，去看，去动。斯坦尼斯拉夫斯基体系也被称之为体验派。”
“第二种体系构造起了新一类的戏剧，叫做史诗戏剧。核心主旨就是：“间离方法”和“陌生化效果”。演员，观众和角色之间的辩证关系上主张表演者高于角色并驾驭角色，表演剧中的人物而不是去融入到角色的人物中去，随时进入，随时跳出，对于舞台把控能力强，表演者也必须与角色保持一定的距离，做到一种“双重形象”，就所谓的表演者是表演者，但也是剧中的人物，在保持一定的距离下利用表演者高超的演技来表现剧中人物，这种就是最真实的表演派。”
“至于第三种就不说了，这是多用于戏曲。”
李教授说到这里，似乎是口渴了，喝了一口水，继续道：“人们尝尝喜欢把体验派的人称为天生吃这一口饭的人。但是我却觉得，表演和生活是两回事，不少体验派的人，最终就会陷入无法出戏的痛苦。”
“所以，我虽然是一个体